Huyendo de su tendencia a lo dramático como compositora, María Rodés había retomado la vieja idea de grabar un disco de versiones y rebuscaba canciones que se hubieran hecho populares gracias al cine para dar forma a ese proyecto cuando, inopinadamente, se dio de bruces con la copla, una encarnación del drama hasta entonces casi completamente desconocida para ella. Advirtió que el lamento, la pena y el desasosiego, omnipresentes en la canción española, son ancestrales motores creativos en la cultura popular y los reconoció como vínculos entre ésta y su propia creación.

La copla reconcilia a María consigo misma y el siguiente paso es, precisamente, lo que la barcelonesa hace en su nuevo disco, “María canta copla”, una vacación incidental de su carrera como autora que, sin embargo, trasciende la consideración de capricho o pasatiempo.

Así suenan temas como 'Tengo miedo', 'El día que nací yo', 'Ay pena, penita, pena' y 'Tres puñales' o 'Tatuaje', que ha contado con la colaboración de Albert Pla. En ellas María Rodés va desgranando en pequeñas dosis en cada uno de sus conciertos, para que el público saboree todas y cada una de las coplas que interpreta y forman parte de su álbum.

Anteriormente, la carrera discográfica de María Rodés se inició en 2009 con 'Sin Técnica', al que le siguió 'Una forma de hablar' (Bcore, 2010) producido por Ricky Falkner. Luego llegó 'Sueño Triangular' (BCore, 2012), auto-producido con la ayuda de la guitarrista Maru di Pace y 'Convergència i Unió' (Bcore, 2013), junto a Ramón Rodríguez (The New Raemon) y Martí Sales (Els Surfing Sirles).